Тепът, подобно на джаза, е уникален американски принос към сценичните изкуства. Корените му са заровени в древността на тропическите и умерените племенни земи. Въпреки това стакатото и стилът му са домашни. От Западна Ирландия до Западна Индия до залите за танци на стария Ню Йорк, барабаненето на ритмични крака разкрива една американска история, която все още се разгръща.
Хронология на докосване
Слабият удар на европейските и африканските крака отеква през често бруталната колонизация на Америка, през войните, които основаха и почти унищожиха една нация, над черните селски пътища и белязаните дъски на сцени, в избледняващите образи на стар целулоид и под ударния ритъм на модерен флашмоб, избиващ приятен за тълпата, синкопиран ритъм. Степ е сравнително нова танцова форма с древен произход. Това е артефакт от историята със собствена история на синтез и известни тапери.
1600-те
През 1600 г. наемните ирландски слуги са били внесени в колониите, за да обслужват британските семейства, а африканците са били поробени, за да работят в карибските и континенталните плантации. Животът им често е бил неописуем, но духът им е бил неудържим и танцът - стилизиран танц с потропване, тропане с крака - е дар от тяхното наследство, което е оцеляло. Хореографията на танците на тези бедни хора не изискваше музика; те така или иначе рядко имаха инструменти. Танцът беше музиката, нейният звук също толкова важен, колкото движението за изразяване на емоцията и разказване на историята.
1800
С течение на времето двата ритмични танцови стила са заимствани един от друг. До средата на 1800 г. фюжън движенията се появяват в залите за танци. Дървените обувки (или дървените подметки) позволяват на тапърите да завладяват публиката със звук, както и с работа на краката. Черен тапър на име Уилям Хенри Лейн, преименуван на майор Джуба, преодолява цветовата бариера в края на 1800 г., за да се появи редом с белите изпълнители в една отделна развлекателна индустрия. (Джуба, столицата на Република Южен Судан, също беше термин за робски танц, използван за общуване като племенно барабанене, само с крака, а не с барабани. Стъпките с тропане, пляскане и потупване бяха ранни предшественици на по-полиран хибрид, който в крайна сметка доминирани шоута на менестрел.)
1900-те
-
Степ танцьор с цилиндър До 1902 г. шоу, наречено Minstrel Misses на Ned Wayburn, използва стил на синкопирана хореография, наречен „Tap and Step dance“, изпълняван в сабо с разделени дървени подметки. Това беше първото споменаване на "tap" и предшественика на обувките с разделени подметки с алуминиеви кранове на петата и пръстите.
- Танцът "Buck and Wing" произлиза от водевилите от 19-ти век и представленията на менестрели и дава на зараждащия се танц форма time-step, ритмична комбинация от потупване, която маркира темпото. Шим-шамът от същия период е времева стъпка с разбъркване -- още водевилни стъпки от балната зала Savoy, които все още ще намерите в класа по степване.
- 1907 и степът избухна в масовото забавление, когато Фло Зигфелд включи 50 степ танцьори в първите си Ziegfeld Follies. The Follies в крайна сметка представиха такива изпълнители като шатра като Фред Астер и използваха хореографи, за да развият изкуството на степа и да създадат ентусиазирана публика.
- Работи. От 20-те до 30-те години на миналия век не можете да отидете на кино, в клуб, на мюзикъл на Бродуей или на водевилно представление, без да се спънете в рутината на чешмата.
- Бил „Bojangles“Робинсън завладява общественото въображение по време на разцвета на чешмата до средата на века. Неговият "Stair Dance" от 1918 г. е обиколка на силата на лек, грациозен, изящен степ, а кариерата му обхваща славата на Бродуей и Холивуд. Робинсън представи някои безсмъртни филмови представления с малката Шърли Темпъл през 30-те години на миналия век. Той беше извисяваща се фигура, която имаше силно влияние върху следващото поколение степ танцьори.
- Фред Астер, Доналд О'Конър, Джинджър Роджърс, Елинор Пауъл, Ан Милър, Джийн Кели, Сами Дейвис младши и други двойни и тройни заплахи (изпълнители, които са отлични в пеенето, танците и актьорството) се състояха властват над света на чешмата от 30-те до 50-те години на миналия век и след това. Те бяха театрални изпълнители, включващи джаз, балет и бални движения за завладяващи и елегантни танци, които очароваха посетителите на театъра и киноманите.
- 1950-те Rock 'N' Roll измести крачка настрани, когато Swing се превърна в Twist и въртенето замени синкопа. Modern имаше своите страстни поклонници; балетът блещукаше и искреше в концертните зали и оперните театри; Бродуей имаше любовна афера с джаза; и степ изнемогнал -- истинско дете в света на танците.
- 1978 – Грегъри Хайнс, обучен танцьор, който е бил наставляван по време на път от класически тапъри през цялото си детство, получава номинация за Тони за шоуто на Бродуей Eubie и феноменът на степа отново изпреварва Америка. Хайнс имаше забележителна кариера на Бродуей и в киното (неговият филм от 1985 г. „Бели нощи“с Михаил Баришников е незабравим) и беше наставник на следващото момче-феном Савион Глоувър.
Сейвиън Глоувър е свръхестествен тип тапър -- неговата остра, удряща техника се нарича "удряне" и той беше дете чудо, което учи с Грегъри Хайнс и Сами Дейвис младши, участва в Jelly's Last Jam, хореография и участва в Bring in 'Da Noise, Bring in 'Da Funk (4 награди Тони) и намери време да хореографира Mumble, CGI пингвина в Happy Feet
Днешният кран - два стила
Глоувър е ритъм тапер. Той прави музика с краката си. Театралните тапъри са тапъри с „цялото тяло“и ще ги откриете да танцуват като герои в шоута на Бродуей или в онези ретро филми, които преяждате, където Джийн Кели се наслаждава на тъпченето на локва, а Джинджър Роджърс имитира всяко движение на несравнимия Фред Астер, в пети и назад. Както ритъмът, така и театралният степ сега са основни в танцовите програми. Ирландските степери и африканските стъпалки обединиха великолепните си перкусии с бързи крака и значителния си талант, за да допринесат с нова танцова форма в един хаотичен Нов свят.
